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这里批评这个节目在世界报在声音和舞蹈场面的2010年6月,在长城的巴士底歌剧院,卓越的恢复征收工作的发表非常直:Kaguyahime,石井真纪和吉里·凯安上的一组巴士底歌剧院,满月是一个巨大的白铁桶这也是一个年轻的女银(舞蹈家玛丽·阿格奈什·吉洛)推动平衡一只脚,而他的一只手躲在他的脸她的名字Kaguyahime (“光明公主”在日本),是由编舞吉里·凯安历史片的标题,创建于1988年,并特别为上升其实巴黎歌剧院芭蕾舞团,即Kaguyahime

这是写在第九和第十世纪的日本古代故事之一的女主角,它描绘了一个小女孩从月球降落在一个古老的竹木刀具发现的竹植株下跌,它的增长并导致眩晕了所有的人,直到她开始了对他的星球Kaguyahime谁是了解在演出前的历史的观众,明知不可坦言提供高达季利安提取其他简朴的小版本明确叙述视角,结果几乎是即使一个遵循冒险有时嗦相同,特别是在一开始就芭蕾的开始,它是美好的音乐直觉作曲家石井真希(1936年至2003年),这使指甲右手,在乐池,一组7个传统的日本鼓;左手,现代打击乐在如此一个神秘环节和精彩的联合乐团,三名雅乐音乐家,在日本的权利最古老的音乐风格的庭院和冷漠在他们的黄金和服和他们的小黑帽,他们演奏长笛,双簧管和口琴好奇并排放置,这些成分可能听起来像一个新的配方,结果是上盘最初漂亮,除了在这段为期10时展会由不合理的中场休息两个奇怪的削减,这种冲突的打击乐,尤其是在第二部分中,这些卷须长笛,钟声和钹提高轴承运行魔法幅度鼓的浪潮之后,重叠,相互徘徊一个受欢迎的节日的冲动使宫廷球的优雅变得神秘莫测这个厚厚,厚实但尖锐的声音的墙壁在姐妹奇点,矗立在舞蹈场面的前完全直奔音量过大时,季利安反对字符的行面对面,完美的直板口岸此几何处理由舞者的冲动动摇,谁抛出自己免受各其他人正在全速旋转石井真希的乐谱的狂暴和丰富是否会阻碍Kylian的发明

可能有点这是在1988年季利安,年轻编舞家,接管了荷兰舞蹈剧场在海牙,1978年,被邀请的第一次一个谁将会成为纵火纯粹的运动寻求五年之后,质问杂技和加速,扩展和回归平静的经典词汇,但保留了很多“折衷主义”,因为他定义自己,解雇所有风格,只要每个手势有从某种意义上说,它似乎已经抵挡首先潮汐敲击潮,不过,他在这里的反差古典流动性和军事攻击之间的爱情,已经阵阵,没有两个看起来怪异的限制是他已经走火入魔的心脏,即下降块和环绕表演者雕塑的姿势巨大的窗帘,有时Kaguyahime有点过时的诱惑,签署美学季利安喜欢盘小号国际劳工组织看到和体验为“一片的世界,一个通往世界的” Kaguyahime由玛丽·阿格奈什·吉洛跳舞周一,6月14日的作用,被证明是困难的,因为被迫紧角手势,姿势固定,长期的时刻盘腿而坐,在这个几乎干旱的分区中没有逃脱(可能)盯着日本的极简主义 这是在碧姬•勒菲弗,巴黎歌剧院,谁想到了十五年的舞蹈总监的要求,吉里·凯安终于答应上去出生于1947年在布拉格这个宏伟的工作,他留在1968年,当镇由苏联坦克入侵,他自成立以来加入荷兰舞蹈剧场前加入了斯图加特芭蕾舞团,吉里·凯安编排百芭蕾,常与焦虑诱导环境,并威胁以人为本和黑暗中,他说:这种倾向理由是“恐惧,恐惧和恐惧是那些任何人从出生的”,并且被定义为在其温和的方式Kaguyahime“有经验的乐观主义者”,讲述的是不可能的农历浪漫邂逅与否,女人消失Kaguyahime,吉里·凯安巴士底歌剧院,巴士底广场,巴黎12日电话:08-92-89-90-90直到2月17日至10€到92€在Web上:wwwoperadep arisfr