写于 2017-03-02 07:26:09| 澳门凯旋门娱乐官网| 商业

电影之后,我们总是在小剧院kaurismäkien上穿越同一个世界:有狗,老摇滚乐队,男人和女人,空洞的眼睛,梦想着另一种生活

无产者的一个小部落有账户“低收入”为写Calet亨利(1904年至1956年),它欢迎它Kaurismäki电影为他们发挥几乎总是同样的故事

柏林的银熊,希望的另一面跟随Khaled,一个年轻的叙利亚难民,他在战争开始时不得不逃离他的国家,并在芬兰偶然发现自己

他讲述了他的故事,因为他会背诵购物清单:他失去了他所拥有的一切,并试图找到他的妹妹,他在边境检查时将他分开

倾听的女人和他一样无动于衷

对于任何想要穿透Kaurismäki电影院的人来说,这是一个规则:有必要把所有东西都砍掉,不要遗漏任何东西

这就是伊拉克难民朋友告诉哈立德的原因:他邀请她试着微笑以适应,因为在这里我们驱逐那些伤心的人

除了kaurismäkiens角色太过疲惫而没有力量表达任何东西之外:真实的东西似乎也剥夺了这种能力

电影制片人通过幻想永恒的电影无产阶级来识别他的角色,他们必须保存一切:演讲,手势,场景,持续时间和镜头数量

而且,在影片的第一分钟之前,我们首先很高兴地发现这个小世界赤身裸体,这位不喜欢说话的朋友,因为自2000年以来芬兰人只制作了四部故事片

好像他需要多年的时间来削减,磨砺,去除他的电影

希望的另一面遵循Khaled和Wikhström的交叉路径,代表......